“Eu lembro que eu queria ser como uma esfinge”.1 É com essa frase que Leonor Fini sumariza o lugar que a esfinge teve em sua vida e arte. A relação da pintora surrealista Leonor Fini com a figura mitológica da Esfinge foi construída ao longo de toda a sua carreira. Principalmente durante a década de 1940, Fini exploraria o tema da esfinge em uma série de quadro.
Começando com Sphinx Amalburga (também chamada Esfinge Apaixonada) de 1941, a pintora produziria a presente A Pastora de Esfinges ainda em 1941. A esses se seguiram Esfinge Filagrial, em 1945, e Pequena Esfinge Eremita, três anos depois, entre outras. Décadas depois, nos anos 1960 e 1970, as esfinges marcaram presença esporadicamente na obra de Fini, porém trazendo em si as características etéreas e abstratas, típicas do estilo que Fini desenvolveria no pós guerra.
Nascida na Argentina mas criada na Itália, por uma mãe que fugiu do autoritarismo e violência do pai de Fini, a pintora teve uma vida longe dos padrões e expectativas sociais da época. Dedicou-se à arte e literatura desde a juventude e ganhou sua vida como retratista da elite italiana. Viveu com dois companheiros – André Pieyre de Mandiarges e Stanislau Lepri – até o fim de seus dias. Assim podemos compreender ao menos em parte sua identificação e atração por uma figura mitológica, forte mesmo que ambígua, como a esfinge.
Seu quadro A Pastora de Esfinge dá início à criação desse mito particular de Leonor Fini. Outros artistas do meio surrealista como Leonora Carrington e Max Ernst também acabariam desenvolvendo alter egos em seus quadros. No caso de Leonor, suas esfinges costumam aparecer em cenários escuros e sombrios, às vezes noturnos, às vezes desolados e apocalípticos. Outras, as personagens estão rodeadas de uma vegetação densa e de aspecto úmido.
Com expressões românticas ou sérias, as esfinges de A Pastoras são diversas em suas aparências e atitudes. Os objetos espalhados pelo chão, como a casca de ovo e os ossos, serão reiteradamente utilizados por Fini em quadros com a presença ou não de esfinges e podem remeter a questões de luto, morte/renascimento e feminilidade.
Sobre a aquisição de A Pastora, Leonor Fini no início da carreira e sua relação com Max Ernst, a célebre colecionadora e mecenas Peggy Guggenheim deixou um relato vívido:
“Leonor era uma grande favorita de Max [Ernst]. Ela vinha nos ver em Marselha e chegou pouco depois de eu passar pela polícia. Eu sempre acusei Max de ter duas Sophies em vez de uma só, como Arp. Ele tinha Leonora Carrington e Leonor Fini, ele tentava continuamente fazer com que suas carreiras avançassem. Fini era uma garota muito bonita e suas maneiras eram livres.
Ela era de Monte Carlo, onde ela tinha se refugiado e pintava retratos para viver. Ela queria ver as novas pinturas de Max e me trouxe uma pequena sua que eu tinha comprado ao ver por uma fotografia. Laurence [Vail], Marcel [Duchamp] e eu não gostávamos de seu jeito de estrela. Max adorava e queria que eu o fizesse também. Ele parecia sempre precisar da minha aprovação.
Ele me apresentou a Fini como se eu fosse uma mecena não como sua companheira. Eu tenho certeza que ele queria esconder esse fato. A pintura que Fini trazia com ela era uma coisinha charmosa que tinha o ar de um cartão postal. Mais tarde, em Nova Iorque, Breton deplorava sua presença na minha coleção, mas por causa de Max ele não podia fazer nada.
Max achou a obra maravilhosa, porque Fini a havia pintado. Mas ao mesmo tempo ele amava o trabalho de qualquer jovem bonita que o admirasse. Com os pintores homens ele não era tão indulgente.“2
Símbolo de força e perspicácia, a Esfinge foi adotada por Leonor Fini mesmo em momentos de fragilidade. Em 1948, quando descobriu um câncer na bexiga, a artista foi submetida a uma histerectomia, já que seu útero também havia sido atingido.
A operação foi um momento delicado e de vulnerabilidade para Leonor Fini, que lamentou a impossibilidade de poder se tornar mãe apesar de nunca tê-la buscado para si. Desse contexto nasceu a tela Pequena Esfinge Eremita.
Do início da carreira, passando por dilemas e perdas, as esfinges de Leonor Fini foram traduções de sua própria trajetória e de sua visão da arte.
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Referências
